歌剧表演艺术研究喻思言重庆大学出版社鑫隆博图书专营店 fb2 免费 lrf 下载 kindle azw3 pdf 阿里云

暂无相关简介，正在全力查找中！

章歌剧艺术|00pan>

节歌剧及其产生1002

一、歌剧的概述

二、歌剧的产生

节歌剧的风格流派划分|013

一、古典主义歌剧|013

二、浪漫主义歌剧

三、民族主义歌剧

四、义歌剧

五、印象主义歌剧

六、表现主义歌剧

第三节歌剧艺术的值1015

一、歌剧艺术的特征|015

二、歌剧艺术的价值|019

章西方歌剧艺术的发展沿革1023

节西方歌剧艺术的早期发展1024

一、意大利歌剧

二、法国歌剧

三、德国歌剧

四、英国歌剧

节18世纪西方歌剧的发展1036

一、喜歌剧|036

二、拉莫与歌剧|039

三、亨德尔与歌剧

四、海顿与歌剧

五、莫扎特与歌剧

六、贝多芬与歌剧

七、格鲁克与歌剧

第三节19世纪西方歌剧的发展1049

一、意大利歌剧

二、法国歌剧

三、德国歌剧

第四节世纪西方歌剧的发展1055

一、意大利义歌剧

二、现代派歌剧

第三章中国歌剧艺术的发展沿革106pan>

节歌剧艺术传入中国1062

节中国歌剧艺术的早期发展1063

一、黎锦晖的儿童歌舞剧|064

二、其他作曲家创作的儿童歌舞剧|067

第三节中国歌剧的探索之路1070

一、我国传统戏曲（京剧）改革|070

二、话剧加唱|074

三、音乐剧之路|075

四、中国歌剧探索的里程碑—―《白毛女》

第四节中国歌剧的繁荣发展1078

一、世纪40年代末―70年代的歌剧|078

二、世纪80年代的歌剧|08pan>

三、世纪90年代的歌剧|086

第四章中国民族歌剧表演1089

节中国歌剧表演的民族特征|090

一、中国歌剧的民族属|090

二、中国歌剧表演艺术的民族特征|094

节中国民族歌剧表演艺术分析1103

一、中国歌剧体风格表现|103

二、《》表演艺术赏析|105

第五章歌剧的表现形式111pan>

节歌剧中的声乐艺术|112

一、声乐表现的形式|112

二、角色的音色配置|118

节 歌剧中器乐的表现形式11

一、歌剧器乐的作用|1

二、歌剧器乐的表现形式|122

三、歌剧乐队的发展|123

第三节 歌剧中的演唱形式1127

一、独唱|127

二、体现多层次表现力的重唱|

三、合唱|137

四、朗诵、道白、对白|

第六章歌剧的舞台表演|14pan>

节 歌剧表演的美学原则|142

一、展现“美”的原则|142

二、“美”的原则在歌剧表演中的运用|145

节 歌剧表演的剧本分析 1147

一、时代背景分析|147

二、掌握体裁与风格|147

三、弄清规定情境|148

四、抓住中心事件|148

五、把握矛盾冲突|15pan>

六、提炼主题思想|152

七、寻找贯穿行动与高任务|152

第三节 歌剧表演中角色构思与表现1153

一、角色构思的要素|153

二、角色归类|156

三、歌剧表演中人物形象的塑造|158

第四节舞台表演对歌剧表演的辅助作用1160

一、舞台表演语言对歌剧表演的辅助|160

二、舞台表演的形体动作对歌剧表演的辅助|167

三、舞台表演形式对歌剧表演的辅助|173

参考文献1180

;

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

节歌剧及其产生

一、

歌剧的概述

歌剧是以音乐为中心要素的综合高雅艺术。从广义上说，歌剧是以歌唱为中心的戏剧称。虽然在歌剧中含诗歌、文学脚本、舞台美术等要素，但是如果没有歌唱、没有音乐，不能成为歌剧。戏剧虽然也是在的时间和空行的一种艺术，含文学、音乐、美术和舞蹈等多种要素，但戏剧艺术的主要手段却是靠演员的语言和动作来表现故事情节的；而歌剧则是以能浸透人的灵魂的歌唱为主，并辅之以戏剧语言的一种综合艺术。因此，歌剧的台词不同于戏剧的台词，它是以歌词的形式出现的，是剧中人物在剧情的发展过程中不唱不足以表达人物的内在感情、不唱不足以表现戏剧冲突时的产物。这种

“台词”本身是一种精美的具有韵律美的诗歌。的歌剧脚本，往往情愫凝练而又强烈，富有节奏感，而且能够“托物言志，状物抒情”。但由于音乐是时间艺术，唱一首歌比朗诵这首歌的歌词的时间要长得多，所以歌剧中的文学部分不能过多，以免等同于戏剧的台词。歌剧这种综合艺术，具有广泛的群众和民族。对于我们来说，歌剧艺术既熟悉又陌生。歌剧中的人物和唱段大多为我们所熟悉的，并不陌生，如喜儿、韩英、刘三姐、江姐、卡门、茶花女、蝴蝶夫人等歌剧中的主要人物及其唱腔。但歌剧作为一种外来的艺术品种，不仅剧目众多，而且欠缺一些物质条件，加上语言的障碍、审美需求的差距等原因，又使我们感到陌生。其实，要想了解它并不困难。我们都知道，音乐基本上分为声乐和器乐两大类，而在歌剧艺术中，既有器乐又有声乐。器乐部分主要是管弦乐，具有交响曲的品格；声乐部分则囊括了独唱、重唱、合唱等各种形式，同时也囊括了男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音等各种声种，细分的话还可分为花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音、抒情男高音、戏剧男高音、抒情男中音、深沉男低音等。如德国的瓦格纳歌剧中的英雄人物常采用戏剧男高音。由于歌剧中登场人物由歌唱者承担，因此作为歌剧演员不同于一般的独唱演员或合唱演员，不仅要能唱，而且要能演戏，两者缺一不可。歌剧演员除具有声乐艺术底外，必须具有的演技（即戏剧表演才能），用以根据戏剧情节内容的需要，以形体动作塑造剧中人物的格特征和气质，对角行再创造，直观地呈现在观众的面前，使观众获得直接而又具体的感受，艺术感染力。在演唱上，则要求歌剧演员拥有较高的声乐演唱技巧，具备较的基和表现能力。否则，将很难胜任歌剧的演出。从声乐艺术的发展史可以清楚地看到，无论哪个时代的歌剧演唱家，几乎都是他们同时代的有代表的歌唱家。

……

在线阅读地址：歌剧表演艺术研究喻思言重庆大学出版社鑫隆博图书专营店在线阅读

在线听书地址：歌剧表演艺术研究喻思言重庆大学出版社鑫隆博图书专营店在线收听

在线购买地址：歌剧表演艺术研究喻思言重庆大学出版社鑫隆博图书专营店在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！